- A+
中国玉石有着悠久的历史。 八千多年的玉文化发展历程中，创造了无数璀璨夺目的艺术瑰宝。 这些珍贵的历史文物，一方面承载着中国古代文化的深刻内涵，另一方面又折射出远古时代的风采。 玉石工艺的杰出成就。
打磨、抛光是玉器工艺流程中的重要环节，是与玉器的设计、雕刻同等重要的关键工艺步骤。
长期以来，很多人错误地认为打磨、抛光是玉雕的辅助工序。 这种说法并不严谨。 事实上，打磨、抛光不仅仅是玉雕创作的简单辅助工序，对于玉雕来说与再创作同样重要。 其工艺甚至将直接决定玉器作品的成败。
清代蓝宝石三羊摆件
同时，很多人错误地认为研磨和抛光是同一个过程。 其实玉石的打磨和抛光是两个完全不同的概念。
抛光的主要目的也叫“擦”，是为了使玉石表面光滑、修饰雕刻细节、清理施工痕迹。 此工序是为了改进和提高玉石雕刻工艺，为下一步玉石抛光打下良好的基础。
如果玉石的抛光质量差，不仅会直接影响抛光效果，而且会大大降低玉石的造型和表现力。 因此，抛光与雕刻一样重要。
北京故宫博物院藏 乾隆碧玉高足碗
抛光，又称“上釉”或“亮光”，是玉石抛光后的另一道工序。 是指用不同材质的抛光工具或致密的研磨材料对玉石表面进行摩擦，以提高成品玉石的光泽度。
打磨看似简单，却需要工匠结合玉石的材质、形状、工艺等综合条件进行艺术理解。 抛光不足和抛光过度都会直接影响玉石成品的艺术效果。
从很多古代玉器中可以发现，有很多打磨精美的玉器，真正做到了千年不朽。 高水平的翡翠抛光工艺甚至会影响到翡翠未来的颜色、包浆、橘皮等次要特征。 直接影响，所以可以说抛光是玉石最终的艺术造型。
清代白玉母子摆件
我们今天看到的许多古代陪葬玉器都具有特殊的玉属性玉石雕刻打磨工具，决定了它们的艺术风格和工艺。 这些专为丧葬而制作的玉器，其制作工艺较为粗糙，尤其是与墓主生前所用的实用玉器相比。 明显的。
例如，江苏徐州狮子山西汉楚王墓出土的夔龙卷纹玉器。 从材质、工艺和装饰风格来看，可以明显看出这是一件陪葬玉器。
徐州西汉楚王墓出土夔龙卷纹玉器
通过仔细观察可以发现，除了玉质较差之外，做工粗糙主要是由于缺乏细致的打磨和抛光造成的。 虽然玉璧的造型和纹饰已经大致完成，但由于丧葬用玉有时间限制，所以后期重要的精制工作并未进行。
这些古代玉器充分说明，未经精细打磨、抛光的玉器充其量只是半成品或普通产品。 由此可见打磨和抛光在中国古代玉器工艺中的重要性。
山西博物院藏春秋龙形玉佩
中国古人之所以称玉石的制作为“芝玉”或“琢玉”，是因为古代玉石玉器中的加工方法大多依靠“削”和“磨”，而不是“削”和“磨”。现代玉石生产中使用的方法。 “雕刻”和“雕刻”。
原始社会石器时代早期，远古人类最初制造石器时，除了凿削之外唯一的加工方法就是抛光。 因此，可以说抛光是最基本的玉石加工工艺。
原始社会石器时代石斧
新石器时代，古人逐渐放弃了凿制方法，抛光成为玉石的主流加工工艺。
在许多新石器时代的玉器上都可以看到精细打磨的工艺特征。 这些来自不同文化区域的原玉几乎无一例外都经过精心打磨，这可以很好地展示古代玉石打磨技术的成熟程度。 。
新石器时代红山文化云纹玉饰
新石器红山文化玉猫头鹰
新石器时代，玉器主要采用手工打磨。 主要抛光方法是使用油石工具，加水与细磨的石英原磨料混合，对玉石进行抛光修饰。
由于这一时期的打磨抛光大多使用硬度比玉石更硬的物体，加水来回摩擦，速度很慢，所以玉石表面非常光滑润泽，没有或很少有任何杂质。磨痕，加工槽的内部也打磨得非常精细。 与玉石表面的涂层一致。 抛光采用竹片、兽皮或其他软质材料进行抛光。
新石器时期管状玉
商周时期，出现了原始的举重器械并得到广泛应用。 由于使用重工具以及使用玉液砂和水进行抛光，加快了抛光速度，在玉石表面留下了深浅不一、粗细不一、凹凸不平的不规则直线抛光痕。 痕迹，尤其是圆雕动物或人物的嘴下、耳后、转折处更为明显。
殷墟妇好墓出土商代玉鸮
殷墟妇好墓出土商代奇特绿玉虎头鸟
殷墟妇好墓出土商代玉人
西周中后期，由于砝码更加精致，玉器表面的划痕和砝码痕迹都不是很明显。
这不仅是西周后期玉器的工艺特点，也是中国玉器逐渐走向成熟的标志。
山西博物院藏西周玉马
西周鸟纹玉坠，藏于美国哈佛大学博物馆
战国时期，随着铁制衡器的出现，传统玉石加工技术发生了质的飞跃，玉器的打磨达到了顶峰。
正是由于打磨更加精细玉石雕刻打磨工具，战汉玉器精品上出现了大量的“琉璃光”。 这种经过精心打磨、抛光而获得的表面光泽，也是战汉玉器的一个非常重要的特征。 。
战国谷纹玉
战国琉璃光玉佩
战国双龙首玉黄
战国二龙头黄玉（部分）
战国二龙头黄玉（部分）
汉代是中国玉器的鼎盛时代。 这一时期玉器的打磨抛光也可圈可点，堪称经典。
汉代玉器的打磨、抛光延续了战国时期玉器的“工细”工艺，同时开创了“大气”的艺术高度。
因此，汉代玉器一方面产生了大量抛光度高的“玻璃光”玉器，同时出现了更能体现玉器细腻品质的柔光玉器。 。
徐州西汉楚王墓出土玉戈
徐州西汉楚王墓出土的纹饰玉器
咸阳博物馆藏西汉卫陵白玉仙奔马
咸阳博物馆藏西汉卫陵白玉鹰
唐代玉器的抛光技术并不突出。 它没有战汉时期玉石的玻璃光泽，也没有明代玉石的明亮光泽。 相反，它被抛光成哑光效果。
这种光泽不能更准确地表达玉的温润感，与清中期玉的光泽不可同日而语。
北京故宫博物院藏唐代莲瓣玉碗
上海博物馆藏唐代龙纹玉器
宋、元、明时期玉器的磨抛波动不大，总体处于适度状态。 然而，在作品中，我们也能感受到中国玉石在实践中不断摸索——在玉石的打磨和抛光中，我们到底要追求什么样的最终目标？ 影响。
宋代蓝宝石鹅形盒
辽代竹结纹金链白玉舍利瓶
元代 雕凤穿牡丹玉
明代海乌天稠玉盒
当历史进入清朝和清朝乾隆时期，中国玉器终于迎来了前所未有的巅峰时代。
清代乾隆时期，清代宫廷玉器加工工艺极其复杂。 包括打磨、抛光在内的所有玉石加工环节，都秉承着“不计成本”、“精工细作”、“无与伦比的精致”的玉石加工理念。 因此，才有可能创造出令世人瞩目的“乾隆宫”工艺标准。
清乾隆 白玉海楼天彩宫扇
据史料记载，清代乾隆玉器的打磨抛光需要经过十几道工序。 使用重量机安装不同材料的工具进行加工。 同时对石锤、木锤、毛毡锤、皮锤、布锤、葫芦锤、布条、皮条等工具进行精心打磨和抛光。
即使经过如此复杂的加工工序，也会请专人使用麦麸等柔软的抛光材料，通过手工劳动对玉石进行长时间的抛光。
正是因为如此不计成本的一丝不苟的做工，乾隆玉器才能闪耀出最令人惊叹的艺术魅力，最终成为古代玉器中的绝活。
清乾隆白玉吉祥象摆件
一方面，这是由于玉文化发展到清代乾隆时期。 古人对玉的光泽有了更深的认识。 因此，在这一时期的精品玉器上采用了最合适的打磨抛光技术，使玉器呈现出最合适的外观。 玉质有“蜡状”光泽。
这种光泽虽然不如战汉玉的“琉璃光”那么耀眼，但却恰恰符合传统玉文化“温润”、“含蓄内敛”的价值取向。 也是由这些综合因素驱动的。 乾隆时期成为中国玉器发展的鼎盛时期。
清 乾隆 白玉仙人寿贺带盖瓶
综上所述，古代玉石的抛光可以理解为对玉石表面的精加工，而玉石的抛光则属于玉石光学效果的完善。
经过精心打磨和打磨的玉石，就像在玉石表面多了一层保护层，让这块埋藏千年的古玉历经千年不朽，至今依然容光焕发。
正是经过古代工匠的精心打磨和抛光，才能创造出如此灿烂的中国玉文化。 这不仅是中华文明的见证，也是人类文明之光。
清乾隆 白玉双龙活环洗耳
清乾隆 白玉雕狮扣三足盖炉
